玉石 - 52 無二藝術文物租借平台

 
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明宣德 ▎ 麒麟花卉海紋鬥彩罐

大清乾隆 ▎落款：乾隆年製 ▎琺瑯彩六方瓶

5204 通體自上而下為連貫六方形，撇口長頸，折肩弧腹，圈足外撇作臺階狀，底部有“乾隆年制”字樣。瓶身繪有各色花卉，冬季傲雪綻放的梅花，春季嬌豔盛開的牡丹，深秋孤傲淩霜的菊花，仲秋香滿庭院的桂花，甚至在水中生長的蓮花，以及各類作為點綴的小花，都集中在了這一幅圖景中，雖然違背自然規律，卻自有一番爭奇鬥豔的豐富美感。

明 ▎落款：天 ▎青花三麒麟

5201 敞口、直頸、鼓腹、平底淺圈足，器內外施釉，通體繪青花紋飾，口沿外側繪回形紋，肩部繪葉片紋，葉片脈絡清晰，邊緣鋸齒分明。腹部畫一條麒麟於雲朵間，麒麟作飛馳狀，四蹄在空中張開，睜眉瞠目，炬眼炯炯，張牙舞爪，剛勁有力。麒麟紋寓意著吉祥，事業成功。雲朵為浮雕工藝，邊緣分明，立體感強。其下為浪花紋，具有水波蕩漾，巨浪橫空的動態美。

乾隆年間 ▎藍釉鏤空筆筒

5202 直身平底，底部有“大清乾隆年制”的篆體字樣。藍釉色澤深沉，肥腴溫潤，玻璃質感強烈，如藍寶石般晶瑩透亮。筆筒主體部分為梅、蓮、菊等四種花卉，纏枝蓮紋本身極具線條之美，以青色為蓮，取諧音“清廉”，又以纏枝為紋，自然是希望百代連綿，梅菊也有傲霜君子之稱，意境深遠，格調高雅。

大清雍正 ▎落款：雍正年製 ▎鴻福齊天賞瓶

5203 來由傳說與明朝官員和詩人文徵明有關。據說文徵明曾經到過一個叫做百福梅的地方，看到了這種形狀優美的梅花，深受感動，回到家中後，他又以這種梅花的形狀為藍本，創作出了佰福梅花瓶。這種瓶的形狀呈現出梅花的姿態，寓意著崇尚自然之美，也被認為是中國古代陶瓷工藝中的一大傑作。

明朝宣德 ▎青花蟠龍纏枝天球瓶

▎落款：大元國國成吉思汗萬歲萬歲萬萬歲 ▎藍釉瓷雕白龍紋梅瓶

5206 瓶口小，頸短，肩豐。肩以下逐漸收斂，至近底部微微外撇。通體施霽藍釉，雲龍、寶珠施青白釉。瓶身有“內府”字樣，瓶底部有青龍紋，周圍圈狀文字曰：“大元國成吉思汗萬歲萬萬歲”。此瓶呈霽藍色，瓶的腹部刻有飛騰遊動的自龍紋飾，藍白相映，對比鮮明，具有很強的藝術魅力。主體部分刻劃一條龍追趕一顆火焰寶珠，並襯以象浮動的珊瑚枝一樣的四朵火焰形雲紋。

大清康熙 ▎青花花菓蓋罐

5207 罐直口，鼓腹，平底。蓋平頂，鈕形似團聚在一起的五個壽桃，與尋常的寶珠鈕有很大的區別，更顯得別致精巧。胎體細潤晶瑩，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，表裡精緻如一，有輕盈秀雅之氣。通體青花紋飾，頸飾祥雲紋，肩與腹皆飾各色花果紋，近底處飾蓮瓣紋，蓋面四周飾花邊紋樣。其佈局疏密有致，畫工細膩雅致，蓮花柔美風姿，盡在筆端，青花一色穠美蒼妍，流露出濃厚的筆墨趣味。此蓋罐形制渾厚、飽滿，紋飾工整、細膩，畫意疏朗，古樸典雅，筆法流暢，白釉肥潤細膩，青花色澤濃豔，深入胎骨，為青花之典型作品。

大清乾隆 ▎落款：大清乾隆年製 ▎粉彩瓷王

5208 洗口瓶、長頸、長圓腹、圈足外撇，頸兩側各置一螭耳。主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光。其中六幅為寫實圖畫，分別為：三陽開泰、吉慶有餘、丹鳳朝陽、太平有象、仙山瓊閣、博古九鼎。另六幅為錦的【卍】字分別為：蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意：萬、福、如意、辟邪、長壽、富貴。瓶內及圈足內施松石綠釉，外底中心署青花篆書【大清乾隆年製】六字三行款。

雍正 ▎青花龍紋梅瓶

5209 折沿，細頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足。外壁自上而下以青花雙弦線把紋樣分成多層。肩部繪花鳥紋，筆觸流利生動，風格活潑大方。腹部繪雲龍紋。龍頭碩大，嘴部奇長，上下唇開啟吐細長舌，鼻為如意形，雙目如珠，角細長，鬃發向上方豎起，龍的形象繪聲繪色，具有洗煉、俊俏、灑脫的風格，形象地反映了中國傳統龍文化的鼎盛之勢。

乾隆&嘉慶 ▎落款 : 乾隆年製 ▎ 黃地花鳥雙賞瓶

5210 瓶盤口，束頸，圓腹，圈足。外壁以明黃色為地，口沿處裝飾回紋一周，頸部和近底部飾纏枝蓮紋，兩側各有一耳，底部有“乾隆年制”字樣。罐腹主體為喜鵲登梅圖，旁側開遍牡丹。喜鵲，在民間神話中有感應預兆的神奇本領，更有牛郎織女的傳說，故寓意喜事連連和美好的愛情，喜鵲和梅花結合則寓意上眉梢，再加上花開富貴的牡丹，整體寓意吉祥。

大清康熙 ▎ 雙獅耳荷花紋大缸

5212 缸口外敞，折沿，深腹，腹下漸收斂，缸上部兩側各有一獸首，獸口中銜環，缸體有“大清康熙榮錦堂制”字樣。折沿上繪纏枝紋，缸口下側繪如意紋，主體部分則繪製荷花圖。圖中婀娜多姿的荷葉，見蜷展，見枯殘，意雅趣真，身姿搖曳；亭亭玉立的荷花，或含苞，或綻放，婀娜多姿，鮮豔欲滴；構成一幅生動的小池風物圖，表現了大自然中萬物之間親密和諧的關係，令人歎為觀止，心馳神往，遐思翩翩。荷花又名蓮花，被奉為“佛門聖花”，它在佛教中的地位是聖潔而崇高的，代表了吉祥、平安、純淨，它是超越塵世的理想境界，也是不同流合污的清靜世界。

明末清初 ▎ 釉裏紅人物故事紋梅瓶

5213 直口、溜肩、上部豐滿，下部漸收，平底。其蓋為覆杯型，中置寶珠鈕，外繪祥雲與纏枝蓮紋。瓶身上下部各有花卉裝飾，中間主體部分勾畫出了在園林中，假山掩映，松樹遒勁，一人騎馬，一人牽馬的圖景。畫中人物形象栩栩如生，用筆的線條雄健挺拔，對馬的表現也十分注重細節刻畫，以圓潤的線條表現不同部位的特徵，通過墨色的暈染與過渡表現出馬的肌肉起伏和陰陽明暗的變化；對於馬鬃、馬蹄以及鞍轡的描繪也用筆細膩，一絲不苟。駿馬寓意才俊，寄託了人們對未來充滿嚮往、為美好人生努力奮鬥的蓬勃情懷。

唐宋 ▎五彩花卉紋花觚

5214 呈喇叭口，直腹，脛部外撇，平底。頂部和底部為纏枝葡萄紋，中部主體部分則為花鳥圖，花樹亭亭玉立，其前有頑石挺立，蝴蝶和飛鳥圍繞一旁，四周由牡丹花作點綴。從花瓣邊沿到花心色彩漸淺淡，描繪細緻入微，盡善盡美，顏色秀麗高雅、筆法講究，生動自然，達到了豔麗秀美、自然生動的畫面效果。該花觚瓷質潔白細膩，胎體較厚重，施彩粉潤柔和，秀麗雅致。圖案寓意吉祥，雅俗共賞，畫片精美，紋飾繪工精細，手法極其熟練，體現了匠師高超的繪畫技巧。具有較高收藏價值。

明朝嘉靖 ▎五彩花卉鬥彩麒麟蒜球瓶

5215 瓶口狀如蒜頭，長頸，削肩，圓腹，圈足，瓶身有“大明嘉靖年制”字樣。瓶口飾蓮瓣紋，頸部繪纏枝紋。瓶腹的主體紋飾是由纏枝紋所簇擁的麒麟與鳳凰。此麒麟表現的形象高大，若奔騰之姿，昂首闊步，神態非常生動，另一側的鳳紋則飄逸豪放。麒麟雖然長相兇惡，但其實性格仁慈，不踐草蟲，不食生物，體表威嚴，所以它出現便被視為祥瑞之征。鳳凰則是一種性格高潔的鳥，它的圖案在中國幾千年的歲月中均被作為女性的專用符號，象徵女性最高貴的品格。

大清乾隆 ▎落款：大清乾隆年製 ▎ 青花折枝花果紋六方瓶

5217 通體自上而下為連貫六方形，撇口長頸，折肩弧腹，圈足外撇作臺階狀，器形端正大器，通體以青花為飾。底部青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。頸部六面飾折枝花卉，腹部以祥花瑞果為主，窮秀極妍，盡現吉祥之氣。整體看來，此瓶紋飾繁密、染畫工整、造型新奇，製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，充分體現了古代勞動人民的卓越才能和和藝術創造力。另外，此種器形需將坯泥製成片狀黏接而成，過程沒有拉坯工具協助，完全以手塑造，極其考究工匠的技術水準，燒造中更易疵裂變形，成品率低，故彌足珍貴。

明朝 ▎青花15片葉花瓶

5216 撇口短頸，圓腹，平底圈足。瓶口和平底部分別有均勻的花紋分佈。瓶身為青花纏枝蓮紋，盎然怒放的蓮花格外醒目，碩大而飽滿，朵朵均衡分佈，井然有序，花枝婉轉纏綿不斷，靈動雋秀，觀賞性極佳，寫實而又傳神。藤蔓卷草婉約多姿，繁密有致，濃暗分明，有一氣呵成感，靈動而不失規矩，結構連綿不斷，蘊含著“生生不息”之意，藝術觀賞性極佳。青花工藝精細，修胎講究，而此瓶的繪畫技巧可謂巧奪天工，繁複而不失華貴，盡顯皇家風範。

青花龍紋高足碗(一對)

5218 碗撇口高足。釉層均勻滋潤，胎體輕薄、器型飽滿。器物分為器身和高足兩部分，器身主體青花繪畫雲龍紋，龍為小頭、細頸，細長身體，張口吐舌，繪畫兇猛生動。畫法佈局既靈活多變又有較強的規律性，使得龍紋造型層次豐富，精細典雅，凸顯宮廷龍紋的震懾之感。其餘部分以纏枝蓮花為主，由雙青線來形成佈局的分割。整體紋飾線條流暢，紋路清晰，有一氣呵成感，線條粗獷，自由活潑，畫法佈局根據器型講究變化，既靈活多變又有較強的規律性，顯示了當時裝飾藝術的高超及繪畫功力的嫺熟。

大清康熙 ▎ 青花纏枝葫蘆紋福祿瓶

5219 直口，束腰，臥足，瓶底寫有“大清康熙年制”六個楷體字。胎質細膩潔白，釉色溫潤瑩亮，青花色澤濃豔，紋飾典雅有序，造型古樸敦厚。瓶呈葫蘆狀，具有吉祥如意的內涵，這是與中國傳統文化密切聯繫的。 “葫蘆”與“福祿”諧音，“瓶”與“平”同音，象徵了福祿雙全，平平安安，葫蘆瓶因而成為祭祀中的禮器，以求風調雨順，國泰民安之吉。此瓶形制周正，施白釉為地，外壁繪青花葫蘆紋，紋飾風格寫意。口沿為連體形字紋，主紋在葫蘆瓶上畫葫蘆，藤葉繁茂，蝙蝠穿飛其間，寓意美好，象徵多福多子。

軟白釉飄帶耳抱月扁壺

5220 用料為一卵白釉，雙耳扁瓶，蒜頭口，束頸，圓形扁腹。瓶頸左右兩側與肩部有花瓣狀雙耳相連，似雙臂抱月。全器釉面平整勻淨，玻璃質感極強，圓腹光滑似水滴；瓶底無釉，方形底足，底部有“官”字款識。瓶口和瓶腹皆裝飾牡丹圖，瓶口為單獨的一枝牡丹，腹部則是三朵牡丹相互纏繞。牡丹，作為花中之王，因為其富麗堂皇的氣質為人們所喜愛。牡丹之美，不僅美在其高貴的氣質，而且美在其顏色之絢麗，形態之嬌豔。牡丹花紋也被人們應用到各種瓷器上。此瓶上的牡丹花為浮雕工藝，立體感極強，充滿盎然生機，栩栩如生。

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